Susana Pascale

Susana Pascale, nace en la ciudad de Salto, el 20 de julio del año 1932. Cursa sus estudios secundarios en el instituto “Osimani y Lerena”. Ingresa a Facultad de Arquitectura de la Udelar en el año 1950 y a los 23 de edad, y se recibe mientras transcurría el 1955.

Estudió en una época fermental de la Facultad, con el recientemente aprobado plan de estudios y en pleno proyecto de la ley orgánica de la Universidad.

A lo largo de su carrera, trabajó como socia de su pareja Julio Villar, arquitecto egresado también en el año 1955, con el que conformaron su estudio de nombre Villar Pascale. Comenzaron a trabajar a muy temprana edad, iniciando su vasta carta de obras (mm) con viviendas de temporada en los balnearios de Salinas y Atlántida.

Poco tiempo después de recibirse ingresa a trabajar en OSE, como funcionaria técnica, donde permaneció hasta 1977.

Durante su vida profesional obtuvo gran reconocimiento no sólo con obras nacionales, sino que también tuvo la oportunidad de construir en la República Argentina, ya que en 1970 su esposo revalida su título en el vecino país y gracias a vínculos que hicieron en Punta del Este, concretaron diversas obras.

En su repertorio de obras se puede visualizar claramente lo que el equipo de socios expresa en la entrevista realizada para el libro “La Arquitectura del Siglo XX en el Uruguay”, del año 2010. Les interesaba construir para personas caracterizadas por un contexto y un lugar determinados, buscaban servir tanto al usuario como al observador urbano y conmoverlo. No querían continuar el legado del funcionalismo extremo, preferían analizar y respetar las singularidades del entorno inmediato y del ser humano.

Se destaca así una época muy marcada por diferentes influencias arquitectónicas. Fue en las décadas de los 60 y 70 que tuvieron varias oportunidades de trabajar en el sur este del país, principalmente en Punta del Este, donde dejaron su huella con varios edificios de apartamentos que evocan una temática náutica, con grandes terrazas que se vuelcan al borde costero, con techos inclinados de fibrocemento, y remates de chimeneas y cornisas inclinadas, en algunos casos hasta con ojos de buey. Como los conjuntos “Pinares del Este”, “Villamar” o “Terrazas del Pinar”, todos ubicados sobre la Rambla de Punta del Este.

En sus obras construidas en la ciudad de Montevideo, durante los años 80 y 90, predomina una influencia más posmoderna, que nuevamente, considera el contexto en el que se insertan y toman en cuenta a un usuario más urbano, con fachadas tipo curtain wall y grandes piezas de hormigón es el caso de la Sede del NMB Bank.

En su trayectoria obtuvo varios premios junto a su socio, como el primer lugar en el año 1964, en el concurso “Mount Olympus Architectural Competition” con una vivienda unifamiliar, vinculada a la producción doméstica de arquitectura moderna que se estaba dando en California. A través de este concurso, que tenía a Richar Neutra como parte del jurado, la pareja estableció vínculos con él y de esta forma, llegaron a conocer a Julius Shulman, fotógrafo de las Case Study Houses. Tiempo después, Shulman vendría a Uruguay a fotografíar sus obras, entre las de otros arquitectos muy reconocidos del momento, en la ciudad de Montevideo y de Punta del Este.

Además, participaron del concurso del Palacio Municipal de Maldonado, del Palacio de justicia, de la Junta Departamental de Montevideo, y del Monumento de José Batlle y Ordóñez, en todos obtuvieron distinciones.

“(…) Es imposible satisfacer las exigencias que se plantean al arquitecto actual, sin contar con un sólido respaldo tecnológico, pero, infortunadamente, sí es posible construir edificios -incluso núcleos urbanos-, aún sin poseer esa atenta sensibilidad que puede percibir e incorporar al diseño ciertos valores intangibles, capaces de hacer que la obra construída, además de ser eficiente, sea emocionalmente trascendente. Esta es la mayor razón por la cual demasiadas veces los edificios y, lo que es peor, las ciudades que los arquitectos conciben, respondan más a concepciones técnicas y económicas que a las búsquedas de satisfacer, aunque sea mínimamente, una de las necesidades básicas de los seres humanos: la de conmoverse.

De estas y otras reflexiones fue surgiendo, poco a poco, una posición conceptual que ha sido adoptada como punto de partida para nuestra arquitectura, la cual intenta ser organicista y contextual, volcada hacia el regionalismo más que a un racionalismo impersonal y despojado”

“(…) En nuestros inicios el camino estaba señalado por la enseñanza recibida en Facultad, rígida y dogmática en cuanto a la imperativa aplicación del movimiento moderno, que incluía el uso y no uso casi preceptivos de ciertas formas y elementos considerados “tótems” o “tabúes”, según el caso. El ejercicio profesional, sin embargo, fue demostrando que el funcionalismo nos era demasiado frío y ajeno, y no nos permitía alcanzar los resultados que nos interesaban. Nos empeñamos, entonces, en buscar principios menos rígidos, más afines con nuestras ideas respecto a cómo se debía plantear la arquitectura. Fueron surgiendo así algunas reglas simples, básicas, que nos permitieron obtener resultados más en consonancia con nuestras aspiraciones.”

Extraído del libro “La Arquitectura del Siglo XX en el Uruguay”
Escrito por Susana Pascale y Julio Villar